第543章 (第1/2页)

    只不过因季节因素，戏份是反过来拍的，让钟熠在情绪上有些折磨。

    他还对南川开玩笑道：“导演这样安排，让我先恨你，再爱你，一般人真受不了。”

    开机后，南川的情绪也肉眼可见地丰富起来。她好似已经完成了和樱子的融合，日常面对钟熠时，不再冷脸，而是温婉的笑。

    “我也觉得很对不起。我要先成为一个给人带来压迫感的女人，再去成为一个恋人，钟君会觉得我狠毒吗？”

    钟熠摇头，不太在乎，他又不是真的和南川谈恋爱。

    “尽力去做到最好，让观众来评价吧。”

    南川点了点头，俯首向钟熠鞠了一躬，“请您指教。”

    钟熠略微低下头，已经能自如地使用日本礼仪了。

    如钟熠所言，杜布瓦给钟熠安排的第一场戏就是抗议绝食的戏。在拍摄之前，钟熠听从导演安排，尝试了三天的液断，体会前世感受了无数次的饥饿感。

    一大早来到现场，杜布瓦看着钟熠陷入沉思。

    “奥洛热，你真的做了断食吗？”

    钟熠的语气带着激素失调造成的焦躁和不耐，“导演先生，请不要侮辱我的专业性。”

    “不不不，”杜布瓦听翻译了解意思，钟熠的语气他却没有忽略，他解释到：“我是说，你的眼神……你或许需要一面镜子？”

    做着辅助工作的雷蒙一听翻译的话，马上从背包里取出手携镜。

    钟熠看着自己的影像略作观赏，“还是那么帅。”

    只是饮食结构被打乱，看着虚和苍白。

    但是杜布瓦说眼神……

    钟熠明白了。

    他现在有些饿急眼了，饿得眼里凶光，看谁都想上去啃两口。

    这洋鬼子真麻烦，现在不是还没开始上戏嘛。钟熠用控制不住的情绪在心里腹诽一声，很快调整自己的面部状态。

    “这样呢？”

    绝望的，阴郁的，脆弱的。

    好太多了。

    杜布瓦不说话了。他拍了拍钟熠的肩膀，给予微笑。

    已经沦为“受害者”的钟熠现在比谁都想快点把这段戏拍完。他先去室内换衣间更衣，然后跟着导演助理进入布置好的场地中，裹着披在身上的大衣坐在日式庭院的檐廊下。

    他现在里边已经完全脱光，就剩下一件单薄的外裤。他四处看着，等着导演喊准备，就能把衣服一脱，用要死不活的状态躺板板。

    钟熠从今年三月开始就戒掉了健身，开始单纯的减肥，瘦体。他提前从剧本中看到了卫国的这段裸身戏，早早地就开始用自己的理解进行准备。他现在的体重来到史上最瘦，瘦得连腹肌线条都变薄，变浅。

    眼前忙碌的剧组人来人往，钟熠顶着打光师大灯形成的光晕，开始放空脑子。

    在这一场戏里，卫国是完完全全的“被凝视者”。

    他要如何演才能抓住观众的眼球，激发观众的同情？他是不是还得做出什么，让观众感受到愤慨？这场戏需要的情绪反馈很多，他绝对不能放过。还有，卫国的自残，在樱子眼中，是否还带着日本推崇的“物哀”之美……

    钟熠想了很多，他那些问题所考虑的，都是一步步地把卫国“物化”。

    他很少如此不尊重自己的角色。

    但是他又很肯定，卫国就是有代表意义，他不仅仅只是他自己。

    别人怎么看卫国，就是怎么看那个时代。

    钟熠的眼神逐渐变得坚定，因为他确认了，他需要让大家流露出最真实的感情。

    第225章 突如其来的加戏

    杜布瓦是专拍文艺片的导演，西方多次用“微风”的形容评价他的镜头。

    微风吹过风景，穿过人的身躯。无论是怎样的线条，通过他的视角，都能体现出原生态的“美”。

    杜布瓦学的是这个，拍的也是这个。他通过胶片讲述的那些故事，通常是人与人，人与自然。他最喜欢用第三人称视角，去呈现故事中的喜怒哀乐。

    那些镜头里，不乏露出对人物的同情。

    第一组镜头拍完的钟熠，就觉得杜布瓦很同情卫国。

    镜头的不同角度，代表着不同的视线与视角。通过俯视和仰视，可以拍出仰望和鄙夷。而演员在表演中的表现，更是能配合着这种视角进行更细致的情绪流露。

    钟熠有意将卫国“物化”，而掌控着镜头的杜布瓦仿佛看懂了他的思想，全程配合着他。

    这一组他张开四肢

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